改革开放30年特别是最近10年来，我国基层文化建设力度不断加大，群众文化活动呈现出良好的发展势头。但笔者发现，一些地方在开展群众文化工作中存在着不少偏失，其观念和定位的不当往往导致群众文化工作走进误区，从而影响到事业的发展。

    只看“上面”意图。一些地方以“群”为本观念淡漠，搞活动只看“上面”的喜好，而忽视群众的基本文化需求，对于群众迫切需求的文化活动不善于、不乐于去做。有的活动往往是按照领导个人意志发放的“菜单”应付，流于形式，表面搞得轰轰烈烈，实际却成为徒具躯壳的活动，以致出现了一台晚会观众寥寥无几，活动组织者拉人充当观看“演员”的怪现象。

    追求大场面、大手笔。有些地方政府和文化部门在策划活动中追求“标志性”效应，讲究大场面、大手笔，动辄与中央电视台的“心连心”艺术团演出相比，请大明星搞大活动。缺乏群众的参与性，只是昙花一现，无法真正植入群众心中。请一个明星动辄几万几十万，搞一个晚会上百万甚至上千万，这些资金足够一个地方搞一整年甚至好几年的真正属于群众自己的文化活动。有的地方把奖牌作为群众文化建设所取得的“骄人”成果，为了得奖花大钱到处请“高人”创作“艺术精品”。过多过滥的比赛和奖项被人称为繁荣群众文艺创作的“温柔杀手”，作品一旦获奖，便刀枪入库，马放南山，难觅尊容，这样的“精品”“力作”要让观众记住，倒成怪事了。

    过于追求创新、时髦。现在一搞活动，就说要大胆创新，追求所谓的标新立异，以紧跟时代为口号，而常常忽视和丢弃了自己所特有的文化根基。如今，全国上下正在开展非物质文化遗产保护工作，这从另一方面说明我们已经失去了很多，才不得不采取措施去保、去救。

    群众文化成为“关门文化”。在构建和谐社会中，广泛开展群众文化活动，可以架起沟通心灵的桥梁，调和各种矛盾，营造融洽和谐的社会环境。某些领导怕出安全事故丢官帽背责任，把活动关起门来搞，限制场地、时间、人数，甚至少搞、不搞群众文化活动，大大降低了群众的参与率。关起门来搞活动，组织者自我欣赏，完成年度考核任务，那么也就失去了群众文化的生命力。

    产生群众文化工作偏失现象有很多原因，如主体错位，政府充当全能角色；注重政绩，追求短期效应；比赛过多，群众文化趋向专业性；群众被动参与，缺乏自主意识；缺少辅导，队伍建设薄弱等。

    群文工作者要以人为本，深入基层了解群众的文化生活需求，在此基础上制定本区域群众文化的总体规划、专项规划以及群众文化活动的具体实施方案，来真正满足居民多样化的文化诉求。政府不再做“运动员”，多发挥基层的主观能动性，配合做好公共资源的协调服务，营造有利的项目运作环境，有的放矢，才能真正做到为群众服务，才能期待更多民众的主动参与和脸上的笑容。群众文化活动不仅要有气势恢宏、人气旺盛的大型文艺演出，更需要群众自发的形式多样、内容丰富的小型活动，这些活动才能显示出群众文化活动的巨大魅力，吸引广大人民群众走进群众文化新天地。开展群众文化应该以改善群众的文化生活为出发点，所以，群众文化创作应突出其大众属性，应注重作品是否能走到大众中去，在观众中间有多少的“存活率”、多长的“存活期”，要调动广大群众的参与热情，使他们由活动观摩者、被动参与者变为主动创造者。

    作为文化部门，关键还是要扶植基层建设一支不走的文化队伍。辅导是群艺馆、文化馆的生命线，是他们特殊的社会存在的价值。所以，群艺馆、文化馆要摆正位置，真正实现开门办馆，把工作重心下移到基层，组织开展丰富多彩的文化活动，同时把文化种在基层，为村、社区组织的辅导培训活动提供必要的帮助，在基层培养一批文艺骨干，激发群众自身的文化活力。无论是我们的政府还是文化部门，都要调整检验文化政绩的标准和相关政策，把目光从形象性投向基础性、群众性，文化工作才能做到一呼百应，而不是孤芳自赏、怨天尤人。